“八五新潮”时期南京地区的现代绘画运动

　　双方在推进中国及江苏美术现代化进程的舞台上你方唱罢我登场，各领风骚数十月。都是“八五新潮”的主力军，都为中国的现代艺术运动作出了不可磨灭的贡献。

　　在双方的关系上，在双方团体没有正式冠名前关系融洽，互助互补，携手共演了江苏现代艺术的一出出好戏。在双方团体正式冠名之后渐渐分道扬镳，但也限于各唱各的戏，彼此没有互相攻击过，连轻微的嘲笑、篾视也没有过。现回想起来，那时全国的艺术氛围真的很好，说八五时期是中国新时期艺术的黄金时期也不为过。中国艺术在五四时期曾有过一次辉煌，八五新潮便是第二次的井喷。中国人用了半个多世纪，才迎来这艺术的第二个春天，其在全国顿成风云之势当时可以理解的。

　　到目前为止，史论学家们谈起“八五新潮”时全国范围影响最大的艺术群体时，不外“北方艺术群体”、“江苏新野性画派”、南京“红色旅”、浙江“池社”、“云南艺术群体”、厦门“达达”、“南方艺术沙龙”等廖廖几个，江苏南京就有两个。这首先得归功于江苏省当时的文化氛围之宽松。时任江苏省文联党组书记和江苏省国画院院长的赵绪成老师，思想解放，倡导新国画且身体力行。更重要的是，他对现代艺术运动明确支持，每有这方面的活动只要知道了就必参加。另外，他和时任江苏省国画院艺术委员会主任的盖茂森老师对“江苏新野性画派”的直接支持和帮助，都促进了江苏现代艺术运动的蓬勃发展。在全国“八五新潮”时期，“两刊一报”影响巨大，这两刊是《江苏画刊》和湖北的《美术思潮》。产生“两刊”的江苏和湖北都有一个共同特征：省文化界领导对现代艺术的全力支持和推波助澜。在八八年《中国美术报》、《美术思潮》相继停刊的严峻日子里，《江苏画刊》得以幸存，它说明除了省文化界领导的因素以外，群众基础是另一个值得一提的因素。江苏人文化底蕴深厚，江苏省地理、经济条件优越，是产生优秀艺术家的沃土。有着数千年的文化底蕴的南京人喜欢谈文化，各行各业的人都是这样。最普通的群众，甚至是没有文化的人聚一起聊天，依然嘴里常有艺术，即便是目前这个物欲横流的年代。这在全国真算是一道亮丽的风景线。

　　五、高名潞和江苏新野性画派

　　八六年的一天，听说南京某地正在召开一个美术理论讨论会，那天樊波、朱小钢和我都去了。与会的人数不多，发言的正是时任《美术》主编的邵大箴，我们到时，他讲话已近尾声，我们听到很少，但也觉得很精彩了。接下来是一个戴眼镜的年轻人发言，话锋犀利、口若悬河，发言中有着极强的现代艺术精神，听得我们内心激动不已。这是谁呀?无人告诉我们，因为主持人报名时只听得是《美术》的责编，名字不熟也没记住。“与他聊聊。”我们三人同发此想。年轻人的即兴发言很长，似乎没有结束的感觉，在邵大箴的多次示意下，他勉强结束了发言。我们接近了他并请他出去谈谈，他有点迟疑，但还是跟我们走出了会场。在会场外，我们迅速介绍了自己和我们的“新野性画派”，并请教了他的大名并认真记住了他的名字，他就是日后大名鼎鼎的美术理论家和策展人高名潞先生。因为他正在开会，和我们不便久谈，他要我们将作品拍成反转片寄往《美术》，他看后再说。

　　这次与高名潞的偶然相识对我们意味着什么，当时我们都没有特别在意，我是按约行事，用一个普通海鸥相机将我们大家的作品拍成反转片，那是我第一次拍作品照片，也是第一次拍反转片，本身很少拍照的我将完全业余技术拍出的次品照片发往了《美术》杂志(发表后让我懊悔不已，劣质技术大大掩盖了作品的光彩)。其实照片寄出后我们没抱太大的指望，和高名潞只是一面之交嘛。很快，高名潞给我们回了信，对我们的“新野性画派”的整体水平给予了高度肯定，并说他将在一月之内发表我们的作品，要求我们配上一篇文章。