超越时空的力量 义拍背后艺术市场熊多吉少

一场义拍，彰显了当代艺术家的社会责任感，而在这场跻身于春拍之中的义拍背后，“隐藏”的则是中国当代艺术品市场的走势。

与以往不同，今年的春拍是在两种完全对立的论调中开始的：一方坚信，在股市震荡后，一部分游资会流入艺术品市场，从而引发一波升势。香港苏富比豪气冲天的拍卖现场、嘉德创历史新高的9.93亿成交额，似乎都验证了这种说法；另一方却不以为然：“股市是宏观经济的大窗口，艺术品市场是宏观经济的小窗口，股市不好，艺术品市场自然好不了。”而说这话的人也绝非信口开河，纽约苏富比亚洲当代艺术品专场的成交额仅为2300万美元。

“看不懂！”如同扑朔迷离的股市，当代艺术品市场用“自相矛盾”的表现给人们留下了这样的感慨。在保利现当代中国艺术品夜场拍卖上，全场65件拍品，只有49件成交，陈逸飞、张晓刚、靳尚谊、周春芽的重要拍品纷纷流拍。然而，就在几个月甚至几天前，张晓刚的《血缘：大家庭三号》拍出了4736.45万港元的高价，刘小东的《温床No.1》以5712万元创下了中国内地油画拍卖价最高纪录。当然，定价偏低且在夜场次日即举行的赈灾义拍也让保利吃了亏：“许多大买家在义拍中买了很多作品，但在夜场却极少出手。应该说，公司牺牲了夜场，成全了义拍。”

但不管怎样，人们必须接受的现实是，较之前两年的火爆，今年的当代艺术品市场放缓了脚步——2007年，美国金融市场出现次贷危机，直接导致欧美证券市场的暴跌，并迅速波及全球其他市场，从一度流传的中国当代艺术品藏家清仓获利的消息来看，人们对金融危机和全球经济衰退的担忧确实引发了艺术品市场的骚动。有人甚至断言，中国当代艺术品市场即将步入熊市。

长久以来，“中国当代艺术品市场充斥着泡沫”的说法不绝于耳。尽管对“泡沫”论断仍有质疑，但对“泡沫”后果，人们却有着一致的认知——在日本的泡沫经济时代，随着梵高的《向日葵》《鸢尾花》和《加歇医生肖像》被买下，大量三四流印象派作品流入日本。经济泡沫破灭后，这些当初高价买来的作品打5折都难以出售，银行仓库堆满了抵债的画作。

应该说，减速的中国当代艺术品市场难免让一些人沮丧不已，但也许，只有这样的市场才是合理的、理性的——只要是“四大金刚”(张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君)的作品，花多少钱都要买的时代已经远去。即便是一线艺术家的作品，也同样会因为定价太高而黯然流拍。或者可以这样说，减速的中国当代艺术品市场正渐渐地向正常速度靠近。