走在锋刃上的中国当代艺术

　　这位英国朋友之所以列举以上的数据，实际上是在叫冤——“但艺术品价格暴涨，仅限于现代和当代作品，并不包括古代大师画作在内。据英国Hiscox艺术市场调查年报指出，大师级画作售价去年仅微升7.6%;事实上，英国17至19世纪的人像画和水彩画甚至跌价7.5%和27.5%。”言下之意，“中俄两国的暴发户(基金经理、行政总裁、石油富商、歌星、模特儿和演员等私人收藏家)”艺术品位不够，斥巨资投资中国当代艺术是一种盲目行为，没有认识到“英国17至19世纪的人像画和水彩画”的艺术价值和值得“收藏的真正本质”，从而“导致当代艺术品出现‘价格错位’的怪现状”。对此，我有如是想，在这“叫冤”的背后，是不是已经潜伏着水能载舟亦能覆舟的危机呢?当然，我们也不能无视这“叫冤”声音的存在，它，也可能是一个不得不思考的警示。

　　不过，有一点是可以肯定的，那就是中国当代艺术作品在国际市场已经显示了它应有冲击力。“中俄两国的暴发户”将其价位拉高，其中可能不乏有“盲目”的成份，但其中的基金经理、行政总裁、石油富商包括欧美藏家等富豪并非都是如此，懂艺术、懂市场的还是大有人在。

　　之所以中国当代先锐绘画艺术备受国内外市场热捧，在我看来，很重要的原因是因为作为现代人(不管是中国人还是外国人)，他们关注的是对历史的反思和对现实的发问。他们中间很大一部分已经不是旧时文人士大夫或绅士，因而在他们的心底已不再滋生厌世和逃世，“逸笔草草”已难以调节他们的精神世界。另外，从审美和价值取向的角度而言，张晓刚、岳敏君等人的画作以调侃政治符号或偶像人物为特点，被列为“顽世现实主义”或“政治波谱”流派的绘画，一定程度上也反映了外国人看待中国社会的思维定势。