走在锋刃上的中国当代艺术

　　当然，市场的风云变幻多半受制于操盘手的翻手为云、覆手为雨。这就需要收藏、投资者的冷静思考和审慎出手。从眼下市场的情况看，收藏、投资者对中国当代艺术品的追捧，在某种意义上已经成为了一场有钱人的投机游戏，绝大多数人在这场游戏中血本无归。诸如有人从国外市场以500万高价拍下了一幅中国当代油画，结果拿回来卖50万元也没人要。因此，切忌盲从和迷信《福布斯》的排行，我们要清醒地意识到《福布斯》的排行所反映的只是国外市场的一个瞬间的“风云气象”，这就是人们常说的当代艺术的虚火现象，稍有不慎，很容易被误导入市，到时也就难免在错误的时机购入错误的作品。

　　要言之，对当代艺术，我们要有独立而又多维的思考和辨析能力。面临如此飙升的当代艺术的价格走向，选择当代艺术，最忌讳的可能就是盲目地跟风。如何把握好对当代艺术的尺寸，根本问题是要深入研究当代艺术家。“70后”和“80后”的艺术家很少有传统的羁绊，因此，他们的创作理念很新锐，没有负担。但相对来说，他们对本土文化的认知和对异域文化的了解又缺乏应有的深度，这就导致他们可喜的是人格有“独立”的一面，遗憾的是他们也很容易“轻信”市场份额和数据，尤其是异域的份额和数据。这就使得他们手中的画笔极易成为市场操盘手的“利益工具”。这，抑或就是投资当代艺术的风险所在。

　　此外，眼下依旧走红的某些当代艺术画家有“躺在功劳簿”吃老本的现象，前些年创作的具有讽刺意味且近乎弱智的脸谱造型在其笔下却是不断地重复，应该承认，某些造型可能是经典之笔，问题是不断重复就容易使经典的意义大打折扣。我们看达·芬奇的《蒙娜丽莎》当是旷世经典，可是，达·芬奇并没有因其是经典而重复再造，其创作草图在近期才在卢浮宫首次亮相。此外，梵高的《向日葵》、莫奈的《日出》等，也是仅此一本而无复制。毕加索是一位多产画家，但他的物象造型和图式符号却是无一雷同。艺术贵在创新，忌讳的是重复，因此大可不必无节制地复制。再好的经典，一旦进入复制，便味同嚼蜡了。